London Theatre Review: Heartbeat of Home
Published on 11 September 2019
Ich erinnere mich lebhaft an Riverdance. Tatsächlich glaube ich, dass es irgendwo auf Video in einer Kiste in einem Loft steckt und meistens zu Weihnachten herauskam. Heartbeat of Home (von den Produzenten von Riverdance) war für mich immer eine Reise in die Vergangenheit. Bis zum 13. Oktober im Piccadilly Theatre in London hat mich dieses Tanz-Spektakel definitiv zurückversetzt.
Der Eröffnungs-Voiceover erinnerte sofort daran, und als die Tänzer begannen, wurde ich an einen sehr vertrauten und glücklichen Ort versetzt. Was ich nicht erwartet hatte, war, wie gut die Einbindung und Verschmelzung von Tanz aus Afrika, Argentinien, Spanien und Irland funktionieren würde.
Die Handlung verwebt sich um eine lose Erzählung vom Verlassen der Heimat, der Reise über die Meere und dem Erreichen neuer Länder. Die Einbindung argentinischer und spanischer Stile verleiht eine würzige Note, die die Gleichmäßigkeit des irischen Stepptanz wunderschön kontrastiert; der moderne Tanz hebt einige der bewegendsten Momente hervor. David Bolger und John Careys Choreografie spielt gut mit der Ähnlichkeit ihrer gewählten Tanzgenres, indem sie irische und argentinische Stepptanzstile makellos verbinden und sie an anderen Stellen mit den tiefgründigen Tänzen kontrastieren, die ihre Wurzeln aus Afrika haben.
All dies wurde vor einer Leinwand gezeigt, auf die verschiedene Szenen projiziert wurden, um das Publikum auf dieser Reise mitzunehmen.
Für mich war die Live-Band ein absoluter Triumph, und sie trugen die Show. Besonderes Lob an Cathal Croke für ein besonders eindringliches Solo auf den Uilleann-Pfeifen und Mark Alfred am Bodhrán während eines Segments, das ich nur als duellierende Banjos beschreiben kann, aber mit Trommel und Stepptanzschuhen. Die Bandbreite an Genres, die die Band aufnahm, und die Energie und Begeisterung, mit der sie spielten (ohne ein Songblatt in Sicht), waren kraftvoll; sie trieben die Tänzer nach oben, fliegende Vögel, die bei Einbruch der Dämmerung herschwärmen, rhythmisch und schön.
Lauren Azunias Gesang war eine willkommene Begleitung zur Musik und verlieh der Musik eine zusätzliche Tiefe. Stellenweise wurde es etwas kitschig, doch ihre Stimme durchquerte die gesamte emotionale Bandbreite von erinnernd zu hoffnungsvoll, emotional bis leidenschaftlich und roh und schließlich sang sie die Fiesta.
Die Choreografie von Bolger und Carey schafft es, ein Gefühl für die zurückgelassene Heimat und die neue Welt Jahre später zu vermitteln, die sich mit der Zeit überwindet und verändert, aber dennoch diesen Herzschlag bewahrt – eine Erzählung, die mit so vielen Einwandererkulturen übereinstimmt.
Akt zwei beginnt mit etwas, das West Side Story ähnelt, und hat mich amüsiert – und ich glaube, das war genau das, was sie wollten –, aber es wirkte etwas fehl am Platz. Dann folgte eine Hommage an ein ikonisches Foto, mit großartigen Soli und echten Lachmomenten, und alles war wieder gut.
Der Einsatz des Bildschirms kam erst in Akt 2 wirklich zur Geltung, davor war er etwas steif und ablenkend, aber im zweiten Akt bemerkte ich ihn kaum, und er verankerte die Handlung an einem bestimmten Ort, der einen wiederum in den Bann zog.
Die Vision von Moya Doherty und John McColgan ist stellenweise stimmungsvoll und eindringlich, und an anderen ein lebendiges Fest mit Momenten großartigen komödiantischen Timings. Sie beginnt ganz einheitlich und schwillt zu einem Schmelztiegel aus Farben, Klängen und Formen an und gipfelt in einer mitreißenden Explosion des Tanzes. Ist es der Riverdance meiner Jugend? Zum Teil ja. Ist er besser? Das ist eine Frage der Meinung. Aber wenn nicht, ist er sehr nah und folgt den Fußstapfen einer Institution, es ist eine Produktion, auf die man sehr stolz sein kann und die man sehen kann.
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