Lyn Gardner interviewt Laurie Kynaston über den Lebensstandard und den Wert der Künste
Published on 7 October 2026
Als der Schauspieler Laurie Kynaston, der derzeit Friedrich Hayek in James Grahams The Standard of Living am Theatre Royal Haymarket an der Seite von Rory Kinnear spielt, in Mittelwales aufwuchs, hatte seine örtliche Gesamtschule ein Theaterstudio und "zwei großartige Schauspiellehrer".
Kynaston sagt, dass die Erfahrung und der Kontakt mit Drama in der Schule mich "zum Schauspieler gemacht haben", fragt sich aber, ob diejenigen, die nach ihm kamen, so viel Glück hatten. Er verweist auf einen aktuellen Bericht, der ergab, dass Schüler in den am stärksten benachteiligten Gemeinden dreimal seltener GCSE-Drama belegen als ihre Mitschüler in wohlhabenderen Gegenden. "Jedes Kind verdient die Chancen, die ich hatte."
Mit 19 Jahren zog Kynaston nach London, zahlte 440 Pfund im Monat, um in Archway zu leben ("was heute niemand mehr tun könnte") und hatte eine beneidenswerte Karriere sowohl im Fernsehen als auch im Theater mit der Hauptrolle in Florian Zellers The Son, Melchior in Spring Awakening am Almeida, Edmund Tyrone in Long Day's Journey into Night und Anfang dieses Jahres Basil in Terrence Rattigans Man and Boy am National.
Er hatte Erfolg mit der Rolle von launischen Teenagern, aber die Rolle des österreichischen Philosophen und Ökonomen Hayek, in Nicholas Hytners Inszenierung stellt Kynaston als Antagonist von Kinnears Protagonisten, John Maynard Keynes. "Es ist aufregend", sagt er, "weil ich mit Leuten arbeite, die alle auf dem Höhepunkt ihres Fachs sind, sodass man jeden Tag etwas Neues lernt."
Eine Schlüsselszene in The Standard of Living zeigt beide Männer, wie sie während des Krieges als Feuerwehrwächter auf dem Dach der King's College Chapel in Cambridge arbeiten. Keynes denkt über die Notwendigkeit nach, eine neue Welt zu träumen, und über die Notwendigkeit, die Fantasie dafür zu nähren. Hayek entgegnet: "Sie können ruhig träumen, Mr. Keynes. Ich mag es, wach zu sein."
Es fasst den Unterschied in der Sichtweise zwischen den beiden Ökonomen zusammen. Hayek glaubte, dass der Markt bei einem wirtschaftlichen Abschwung diese irgendwann korrigieren würde und es gefährlich sei, einzugreifen. Keynes argumentierte, dass man in schlechten Zeiten Geld ausgeben sollte, weil dies der einzige Weg sei, die Wirtschaft wachsen zu lassen. In der Nachkriegszeit, als das Vereinigte Königreich aus dem Krieg hervorging und finanziell auf den Knien lag, träumte er groß. Keynes war Architekt des Arts Council und glaubte, dass jeder Schönheit in seinen Lieben brauche und die Künste ein wirtschaftlicher Motor sein könnten.
Für Kynaston ist entscheidend die Art, wie Graham beide Männer und ihre sehr unterschiedlichen Standpunkte darstellt. "Sie waren sich nicht einig, aber sie respektierten die Ansichten des anderen."
Im Kern stellt The Standard of Living Fragen darüber, was Wert in der Gesellschaft ist und was unserem Leben Sinn und Bedeutung verleiht. Kann Kunst einen Mehrwert schaffen, indem sie sowohl zum individuellen Wohlbefinden als auch zur Wirtschaft beiträgt? Alle Belege deuten darauf hin, dass Keynes Recht hatte, dies zu glauben.
In unserer Zeit haben die Kreativindustrien konstant besser abgeschnitten als der Rest der britischen Wirtschaft. Zwischen 2023 und 2024 wuchsen die Kreativindustrien um 4,6 %, was mehr als das Vierfache der Wachstumsrate der gesamten britischen Wirtschaft in diesem Zeitraum entspricht. Die Künste – einschließlich des Theaters – leisten einen enormen Beitrag zur Staatskasse sowie zu anderen lokalen Unternehmen und sind echte Treiber der Erneuerung. Manchester ist ein Beispiel dafür. Der neue Premierminister Andy Burham hat das als Bürgermeister von Manchester in einer Zeit erlebt, in der die Stadt schnell zu einer kulturellen Macht wurde. Vielleicht wird er das zur Kenntnis nehmen.
Kynaston spielt vielleicht Hayek, dessen Ideen in der Thatcher - und Reagan-Ära Unterstützung fanden ("Thatcher trug sein Buch immer bei sich"), und er bewundert die Fürsorglichkeit des Mannes, aber es ist klar, dass sein Herz bei der keynesianischen Idee liegt, jedem Zugang zu einem guten und sinnvollen Leben zu geben.
"Eines der Dinge, die ich bei diesem Stück erkannt habe, ist, dass Wirtschaft eine philosophische Wissenschaft ist. Es geht nicht nur um Geld und Zahlen, sondern darum, zu definieren, wie eine faire Welt aussehen würde und wie diese Welt funktionieren sollte. Keynes ist der Meinung, dass wir in Schönheit investieren sollten, weil sie das Leben der Menschen verbessert, und darüber nachzudenken."
Gerade jetzt, in dem die Künste nach Jahren rückläufiger Finanzierung sowohl von der Zentralregierung als auch von lokalen Kommunen leiden. Doch wie Kynaston, der zuletzt mit James Graham an einigen kurzen TV-Stücken arbeitete, die während der Pandemie in seinen und den Schlafzimmern anderer Schauspieler gedreht wurden, betont, brauchen wir alle Kunst in ihren vielen Formen in unserem Leben.
"Als die Pandemie unser gesamtes Sozialleben lahmlegte, wandten sich alle dem Fernseher zu." Nicht nur damals, sondern auch heute. Netflix und andere Streaming-Dienste setzen stark auf britische Dramatik- und Schauspieltalente.
Doch wie Kynaston sagt, bedeuten steigende Kosten, dass das Theater Schwierigkeiten hat, die Möglichkeiten zu bieten, die es diesem Talent ermöglichen, sich zu entwickeln und zu wachsen. Er verweist auf ein erfolgreiches irisches Programm , das Künstlern über einen Zeitraum von drei Jahren regelmäßige Unterstützung bietet.
"Vielleicht sollten wir uns so etwas hier anschauen", überlegt er. Tatsächlich hat sich das Programm als erfolgreich erwiesen, denn jeder von der Regierung investierte Euro brachte eine Rendite von 1,39 Euro. Es hat auch die künstlerische Produktivität und das Wohlbefinden gesteigert. Keynes hätte sicher zugestimmt. Hayek? Ich bin mir da nicht so sicher.
The Standard of Living läuft bis zum 12. Dezember 2026 im Theatre Royal Haymarket. Buchen Sie noch heute Ihre Tickets.
By Lyn Gardner
Lyn Gardner ist ein renommierter Theaterjournalist und ehemaliger Kritiker mit jahrzehntelanger Erfahrung in der Berichterstattung über britisches Theater, von West-End- und Randtheater bis hin zu großen West-End-Produktionen.