Rezension: Jenufa, English National Opera

Es hat alles, was ich von einer Oper erwarte; Schande, Geheimnisse und das industrielle Setting lassen das Stück noch düsterer wirken.

Laura Wilde ist in ihrem Europadebüt als Jenůfa, eine Frau, die in den selbstbewussten Lothario Števa verliebt ist, außergewöhnlich – es ist klar, dass Jenůfas Erwartungen an Liebe und Ehe, nachdem sie von Steva (einer reich stimmigen und selbstbewussten Nicky Spence) schwanger wurde, nicht erfüllt werden werden. Um die Beleidigung noch zu verletzen, wird Jenůfa dann von Števas Halbbruder Laca (Peter Hoare) verletzt, der sie verletzt, da er sie liebt und es nicht erträgt, sie mit Števa zu sehen.

Die interessantesten Szenen betreffen den Chor, wie die Hochzeit, bei der sich die Tragödie wirklich entfaltet, und die betrunkene Einführung von Števa, aber als Produktion gibt es ihnen nicht viel zu tun, und es ist wirklich schade, dass ein prunkvoller Raum wie das Kolosseum nicht mit beeindruckender Inszenierung oder sogar einem talentierten Chor genutzt wird. Das macht das mehr als wett, um die wunderschöne Partitur und die beeindruckenden Orchesterarrangements zu schaffen. Es ist wirklich schade, dass Mark Wigglesworth das ENO verlässt, denn das wird als neuer musikalischer Leiter schwer zu übertreffen.

Die interessanteste Rolle und Leistung kommt von Michaela Martens als Kostelnička, Jenůfas harte Stiefmutter, deren Stolz und Ehre sie zu einer abscheulichen Tat führen. Es könnte leicht eine böse Stiefmutterrolle werden, aber Martens zeigt Licht und Dunkelheit der Figur durch ihre unglaubliche Stimme und Leistung.

Als erste Oper würde ich empfehlen, sie zu besuchen, aber selbst wenn du ein erfahrener Opernbesucher bist, lohnt sich das für dich.