Rezension: The Twits ist bizarr, brillant und verrückt
Published on 11 May 2015
Wenn Sie, wie ich, mit Roald Dahl aufgewachsen sind, sind Sie wahrscheinlich genauso begeistert wie ich, von der neuen Produktion von The Twits am Royal Court Theatre zu hören. Vielleicht nicht eine seiner bekanntesten Geschichten, oft überschattet von populäreren Titeln wie Charlie And The Chocolate Factory, Matilda und (mein persönlicher Favorit) The BFG, ist The Twits dennoch klassischer Dahl: düster, verdreht und tatsächlich manchmal ziemlich ungeeignet für Kinder – aber das ist in Ordnung, denn die Guten gewinnen am Ende immer.
Das Erste, was man über Enda Walshs Adaption wissen muss, ist, dass es genau das ist – eine Adaption. (Und ja, das ist derselbe Enda Walsh , der die Bühnenversion von Once geschrieben hat.) Dies ist keine einfache Reproduktion von Dahls Buch, obwohl alle wesentlichen Elemente vorhanden sind. Herr und Frau Twit sind ein schreckliches Paar, das alle hasst, sich gegenseitig Streiche spielt und eine Affenfamilie in einem Käfig im Garten einsperrt. Aber seien wir ehrlich, das allein würde keine zweistündige Show ergeben, also fügt diese Version eine ganze zusätzliche Handlung über einen Jahrmarkt und die drei hilflosen Freunde hinzu, die ihn besaßen, bis die Twits ihn ihnen gestohlen haben. Es ist eine bizarre Geschichte, aber nicht bizarrer als das Original; außerdem bietet sie ein weiteres Vehikel für die Hauptbotschaft des Stücks – gib die Hoffnung nicht auf, denn es gibt immer ein Morgen. Außerdem siegen Freundschaft und Liebe immer über Hass und Bitterkeit. Dem kann man kaum widersprechen.
Jason Watkins und Monica Dolan sind als Twits brillant abscheulich, stürzen sich mit Elan in die Slapstick-Komödie und scheuen sich nicht, mit dem Publikum zu interagieren. Aber für mich waren die Stars der Show die vier walisischen Affen (auch Mugglewumps genannt), gespielt von Cait Davis, Aimée-Ffion Edwards, Oliver Llewelyn-Jenkins und Glyn Pritchard. Sie haben nicht nur alle Affenmanierismen, einschließlich der Akrobatik, auf den Griff, sondern schaffen es auch, gleichzeitig urkomisch und herzzerreißend zu sein. Die Szene, in der die Affen in ihrem Käfig eingesperrt sind und gemeinsam auf Walisisch zu singen beginnen, war ein schöner Moment – obwohl das vielleicht nur daran lag, dass die beiden kleinen Jungen neben mir mitmachten.
Ähnlich wie The Nether, sein Vorgänger am Royal Court, verfügt The Twits über ein beeindruckendes und täuschend komplexes Bühnenbild, das sich aus der dunklen, schäbigen Küche des Paares öffnet und ihren großen Garten sowie den Wohnwagen der Jahrmarktsbesitzer freilegt, in dem der Großteil der Serie spielt. Doch der Glanzmoment des Sets kommt ganz am Ende; jeder, der weiß, wie die Geschichte endet, kann sich eine Vermutung anstellen, was ich damit meine.
The Twits gilt als geeignet für mutige 8-Jährige und älter, und ich verstehe warum. Wenn das Originalbuch düster ist, gilt das noch mehr; ich bin immer noch ein wenig traumatisiert von der Aussicht, Rudolph zum Weihnachtsessen zu essen. Herr und Frau Twit sind ein widerliches Paar, das es genießt, sich gegenseitig mit Würmern zu füttern und ihr Glasauge in unangenehm regelmäßigen Abständen auszuplatzen, und es gab viele peinliche Momente. Aber vielleicht bin ich ein bisschen überempfindlich, denn die Kinder im Publikum schienen es zu lieben und schienen eigentlich gar keine Angst zu haben.
Das andere Wichtige, was man über The Twits wissen sollte, ist, dass es zwar für alle Altersgruppen viel Spaß macht, aber auch absolut verrückt. Tatsächlich würde ich sogar so weit gehen zu sagen, dass es wahrscheinlich eine der bizarrsten Serien ist, die ich je gesehen habe. Ich kann immer noch nicht entscheiden, ob das, was ich gerade gesehen habe, genial oder wahnsinnig war, aber wenn man das Unerwartete erwartet, kann man nicht viel falsch machen.
