REZENSION: This Miser is No Misery
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Wenn man ein Stück sieht, das Sir Laurence Olivier als "so lustig wie ein offenes Grab eines Babys" beschrieben hat, weiß man, dass man mit einer Meinung nach Hause gehen wird. Angesichts der Tatsache, dass **Molières Humor** nicht immer gut ankommt, war [Der Geizhals](https://www.londontheatredirect.com/de/play/2367/the-miser-tickets.aspx) immer ein herausforderndes Kunstwerk gewesen.
Sean Foley hat dieses Stück inszeniert und ihm einen federnden Abschluss verliehen. Mit einer sehr gut abgestimmten Besetzung zu den Charakterprofilen sind **Griff Rhys Jones**, **Lee Mack** und **Mat Horne** in ihren Rollen eins. Tatsächlich erklärte Rhys Jones, dass er die Herausforderung genießt, alte Komödien wiederzubeleben und das, was als mürisch gilt, zu einer liebenswerten Figur zu machen. Seine Darstellung von Harpagon, dem schlecht gelaunten, geizigen Mann am Nachmittag seines Lebens, wird mit Gelassenheit behandelt. So groß ist Rhys Jones' Engagement, dass er sich speziell für die Rolle die Haare schneiden ließ, was schon eine Leistung ist, da sein Kopf während eines Großteils des Stücks unter einer Perücke liegt.
Die Handlung ist eine Geschichte von ungleichen Liebenden, lange verlorener Familie, unerwiderter Liebe und natürlich Geld. Setzt sich die Liebe durch? Triumphiert das Herz über das Pfund?
Der Geizhals ist eine Parodie auf die Liebe. Sowohl Harpagon (ein Wortspiel mit dem lateinischen Wort für "Haken") als auch Valere (sein Butler, gespielt von Mat Horne) sind verliebt. Valere ist in Harpagons Tochter verliebt, eine passende Wendung in der Geschichte. Mack übernimmt die Rolle des Dieners und zeigt seine Fähigkeit, verschiedene Rollen mit Geschwindigkeit und Licht zu spielen, manche besser als andere. Dennoch sind sein trockener Witz und seine schnelle Erwiderung sehr bemerkenswert. **Ryan Gage** nimmt Cleonte (den Sohn im Liebesdreieck) ganz im Stil einer Pantomimendame auf. **Katy Wix** ist die gestresste Tochter, die Valere liebt, obwohl sie einem anderen, viel älteren Mann versprochen ist.
[**Der Geizhals**](https://www.londontheatredirect.com/de/play/2367/the-miser-tickets.aspx) wurde umgestaltet und enthält zahlreiche Anspielungen auf moderne Kultur und gesellschaftliche Kommentare. Obwohl das gut mit aktuellen Themen zusammenhängt, passt es in einem historischen Drama in Paris nicht so gut, manchmal wirkte es erzogen und als spielte das Ensemble nur für Lacher. Die Komödie fließt dick und schnell, Slapstick und Anspielungen reichlich und viele visuelle Gags. Das Bühnenbild erinnert an ein heruntergekommenes Schloss und seine Aura enthielt Anklänge an Blackadder. Es gab ein paar unpassende Requisiten-Fehltritte, die die Arbeit der Schauspieler beeinträchtigten; es ist schwer, auf eine Handlung zu reagieren, die nicht zum Fluss der Show passt.
Rhys Jones ist verständlicherweise der Anziehungspunkt der Serie. Er hat eine sprudelnde Art, die er in Harpagon einbringt, seine Diktion und Aussprache sind für diese Rolle entscheidend, zusammen mit der Nachahmung eines alten Mannes in einer Position der Einsamkeit und den Merkmalen, die großer Reichtum mit sich bringen kann; Jones schafft es, Molières mürrischen alten Mann auf eine Weise zum Leben zu erwecken, die der Epoche entspricht, in der sie spielt. Für mich ist der herausragende Star der Serie unbestreitbar Mat Horne. Seine Darstellung von Valere passte zu den Persönlichkeiten der Figuren. Er brachte eine fast kindliche Überschwänglichkeit ins Stück und schaffte es, die vierte Wand sehr deutlich zu durchbrechen, indem er den Blickkontakt hielt und mit dem Publikum interagierte – tatsächlich ein seltenes Vergnügen für uns, wenn wir uns niederließen, um eine unterhaltsame, leichtfertige und stellenweise unglaubliche Nacht im heimeligen [**Garrick** Theatre](https://www.londontheatredirect.com/de/venue/32/garrick-theatre.aspx) in London zu genießen.