Wer die Nachtigall stört – Eine rechtzeitige Adaption, die jetzt mehr denn je gebraucht wird
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Die rechtzeitige Rückkehr von [*Wer die Nachtigall stört*](https://www.londontheatredirect.com/de/play/to-kill-a-mockingbird-tickets), mit **Richard Coyle**, der seine Rolle in der mit dem Tony Award ausgezeichneten Bühnenadaption von [**Harper Lees**](https://www.londontheatredirect.com/de/news/everything-you-need-to-know-about-to-kill-a-mockingbird-story-cast-reviews-the-london-stage-adaptation) Roman wiederholt, [](https://www.londontheatredirect.com/de/news/everything-you-need-to-know-about-to-kill-a-mockingbird-story-cast-reviews-the-london-stage-adaptation)hätte nicht früher kommen können. Diese ausführliche Rezension der Serie enthält Spoiler.
Vor dem Hintergrund des Alabama der 1930er Jahre während der Großen Depression ist es schwer, die Parallelen und Muster zu ignorieren, die sich im Laufe der Geschichte wiederholen. Obwohl die Sprache veraltet und zum Glück seltener verwendet wird, bleiben die Vorurteile gleich.
Die Geschichte wird durch die Augen der Kinder des Anwalts Atticus Finch erzählt – Scout Finch (gespielt von **Anna Munden**), Jem Finch (**Gabriel Scott**) und deren neuer Nachbar und Freund Dill Harris (**Dylan Malyn**). Sie reflektieren über die Beharrlichkeit ihres Vaters in einem Fall, um Tom Robinsons Unschuld (gespielt von **Aaron Shosanya**), einem schwarzen Mann, der beschuldigt wird, ein weißes Teenagermädchen sexuell missbraucht zu haben, zu beweisen. Obwohl die Stadt in ihren Gewohnheiten festgefahren ist und von ihren eigenen Vorurteilen geblendet ist, legt Atticus die Fakten des Falls dar und bringt Licht auf das offensichtliche Netz von Lügen, das von Bob Ewell (gespielt von **Oscar Pearce**) und dem angeblichen Opfer Mayella Ewell (**Evie Hargreaves**) erfunden wurde. Die Erzählung des Falls, erzählt durch die unschuldigen Augen der Kinder, lässt Gerechtigkeit so einfach erscheinen, dass richtig gegen falsch einfach sein sollte.
Obwohl das Buch 1960 geschrieben, in den 1930er Jahren spielt und ein fiktionales Buch ist, wiederholen sich 2026 Muster und Geschichte. Die Herdenmentalität der Kleinstadt basiert auf der Fassade der Gemeinschaft, während sie aus Andersartigkeit einen Bösewicht erschafft. Mit Figuren wie Bob Ewell, der seinen Job verloren hat, keine Ausbildung hat und verwitwet ist, benutzt er Tom Robinson und die gesamte schwarze Gemeinschaft als Sündenbock. Kommt Ihnen das bekannt vor? Die Nachrichten, die wir heute hören und die in dieser Sendung widergespiegelt werden, zeigen die Trostdecke der extremen Rechten, zu wissen, dass es immer eine Minderheitengruppe geben wird, als Sündenbock zu dienen. Und mit der Kraft der Anonymität und einem Überlegenheitskomplex befeuert sie die Flut von Hassverbrechen und alltäglichem Rassismus.
Das berühmte Atticus Finch-Zitat: *'Man versteht einen Menschen erst wirklich, wenn man die Dinge aus seiner Sicht betrachtet... bis man in seine Haut einsteigt und darin umhergeht.'* ist das Mantra der Linken. Das Verständnis von Spaltung, Sündenböcke, Klasse und Bildung als Stufen einer Leiter zu Vorurteilen. Doch nicht die lauten Menschen sollten wir fürchten, sondern die stillen Zuschauer und Ermöglicher offensichtlicher Rassenvorurteile, wie wir gegen Ende des Stücks sehen, als die Jury einen Unschuldigen schuldig verurteilt. Die drei Kinder sprachen das erschreckende Wort zwölfmal, eines für jeden Geschworenen, das nächste Wort war zwar vorhersehbar und gespenstischer als das letzte. Die Stille im Theater verstärkte die Kälte des Wortes "schuldig".
Der Einsatz der Kinder zur Erzählung der Geschichte sorgte für Leichtigkeit, wo es gewünscht wurde, und manchmal auch Hoffnung. Die herausragenden Darstellungen von **Anna Munden** als liebenswerter, unschuldiger und intelligenter Scout, die kämpferische Darstellung von Jem durch **Gabriel Scott** und die bahnbrechend nuancierte Darstellung von **Dill** durch Dylan Malyn machten diese Geschichte zu mehr als nur einem Gerichtsdrama, sondern auch zu einer Coming-of-Age-Geschichte.
Die Figur Dill wurde meiner Meinung nach als neurodivergentes Kind dargestellt, mit übersehenen sozialen Signalen oder sogar überprobten, und einem Zusammenbruch purer Frustration, als das Urteil Robinson für schuldig erklärte. Das fügte der Naivität rund um das Justizsystem eine Ebene mit der etwas radikalen Idee hinzu, dass Gut und Böse einfach sein sollten. Ich denke über entscheidende politische Momente der Geschichte nach, in denen ich als Kind kein Mitspracherecht hatte, doch das die Gemeinschaft und Zukunft prägte, in der ich jetzt lebe, und die verdrehte, herzzerreißende Frustration darüber spiegelte sich in Malyns innovativer Darbietung für sein professionelles Bühnendebüt wider.
Aaron Sorkins Adaption verleiht Calpurnia eine vielschichtige Stimme, die im Roman als Brücke zwischen zwei Welten fungiert. Ich wünschte immer noch, wir hätten mehr von ihrer Stimme, aber jede Zeile von **Andrea Davy** hatte Absicht und die stärkste Botschaft. Mit einer zusätzlichen Ebene der Geschichte, mit einem anhaltenden Groll gegen Atticus während der gesamten Serie. Es wird offenbart, dass Calpurnia wütend auf Atticus ist, weil er die Worte "Gern geschehen" leise von sich gibt, nachdem er zugestimmt hat, Tom Robinsons Fall zu übernehmen, was **Richard Coyles** Darstellung der ansonsten unerschütterlichen Figur perfekten Aktivismus noch komplexer macht. Atticus wird in diesem Moment für seinen weißen Retter-Charakter kritisiert, da er seinen Ruf in der Gemeinschaft geopfert hat, was Calpurnia dazu bringt, es zu hassen, eine derjenigen zu sein, die in Finchs Augen dankbar sein sollten.
Diese kraftvoll bewegende Adaption von Lees *Wer stört die Nachtigall* ist ein absolutes Muss. Wenn nicht wegen des fesselnden Erzählens, dann wegen des radikalen Talents aller Schauspieler auf dieser Bühne, um die vielen Schichten der komplexen Figuren in dieser Show zu enthüllen. Es fällt uns leicht, dem Publikum zu nicken oder den Kopf zu schütteln und unsere eigene Verachtung für die Diskriminierung von Tom Robinson zu zeigen, aber Adaptionen wie diese fordern uns auf, unseren eigenen Aktivismus zu hinterfragen und uns als Zuschauer zu betrachten. Ich fordere Sie heraus, diese Aufführung wirklich zu sehen und zu hören. Sichern Sie sich jetzt Ihre Tickets für [***Wer die Nachtigall***](https://www.londontheatredirect.com/de/play/to-kill-a-mockingbird-tickets) stört in seiner streng begrenzten Spielzeit im [Wyndham's Theatre](https://www.londontheatredirect.com/de/venue/wyndhams-theatre-london) .