Reseña de 1536: Divertida, furiosa y aterradoramente relevante. Un estudio brillantemente agudo sobre el sentido de derecho masculino.

Posted on 13 May 2026

*1536* toma un titular muy conocido: **el rey Enrique VIII ha arrestado a Ana Bolena por traición** , y cambia la mirada al pueblo que la historia suele tratar como ruido de fondo; tres mujeres en la zona rural de Essex; Anna, Jane (sí, los paralelismos con la corte Tudor son deliberados) y Mariella. El resultado es el efecto dominó de un escándalo público y las consecuencias internas que sigue, alimentadas, por supuesto, por la economía local de rumores. El propio rey nunca aparece, pero su influencia está en todas partes. Las mujeres se ven divididas por la noticia, tratándola en parte como un cotilleo de celebridades difícil de creer, pero también como una advertencia sobre cómo deberían comportarse las mujeres. Lo que hace tan inteligente a la obra es que entiende la misoginia no como un gran acto violento, sino más bien como una atmósfera o una contaminación social que se extiende desde la corte de **Enrique** VIII hacia las tierras de cultivo en Essex. Esa tensión está en el corazón de la obra: la historia ocurriendo allí, mientras las mujeres corrientes viven con las consecuencias aquí, y cómo caminan por la cuerda floja de que los hombres sean tan rápidos en encasillarlas como piadosas o peligrosamente atractivas sexualmente. Es la clásica dicotomía Madonna-Puta. Anna, interpretada por **Siena Kelly**, es la encarnación más fascinante de esa contradicción. Al principio, trata el deseo como una forma de moneda. Los hombres la desean; por lo tanto, tiene poder. Escena tras escena comienza con ella y Richard (el prometido de Jane) contra un árbol S-H-A-G-G-I-N-G hasta que su pasión se convierte en otra cosa... Y es entonces cuando la obra se vuelve completamente devastadora. Los hombres adoran a Anna cuando es emocionante, inalcanzable, peligrosa; La fantasía masculina definitiva. Pero el segundo ego masculino entra en la ecuación: una vez que entran en juego la respetabilidad, la propiedad o la humillación, el lenguaje cambia. De repente es "poco femenina". Una puta. Su relación, que refleja la de **Enrique VIII** y **Ana Bolena**, se convierte en una jugada de poder o en una partida de ajedrez muy peligrosa. Mientras tanto, Jane (interpretada brillantemente por [Liv Hill](https://www.londontheatredirect.com/es/news/lyn-gardner-interviews-liv-hill-as-1536-transfers-to-the-west-end)) intenta el camino opuesto: bondad, obediencia, ternura, oración. Sé la mujer que los hombres aprueban públicamente en lugar de desean en privado. Tampoco la salva a ella.

La escritura de **Pickett** gira constantemente en torno a la misma pregunta brutal: ¿qué es exactamente lo que los hombres quieren de las mujeres? ¿Belleza? ¿Pureza? ¿Sumisión? ¿Emoción? ¿Lealtad? ¿Silencio? La respuesta, deprimente, parece ser todo a la vez. Lo que impide que todo esto se vuelva insoportablemente pesado es lo divertida que es la obra. Tampoco son pequeñas risitas educadas de teatro — comedia realmente mordaz, chismosa y a veces sucia. Hay algo increíblemente caótico en ver a las mujeres Tudor discutir, coquetear, maldecir y caer en espiral en momentos que parecen más una noche en Essex que una lección de historia polvorienta. A veces, parece que *The Only Way Is Essex* entró en *Wolf Hall* tras tres o cuatro Aperols. Y ese equilibrio es precisamente por lo que la obra funciona. Bajo el melodrama, las traiciones y las revelaciones que dejan boquiabiertos, hay una historia muy moderna sobre mujeres que intentan entender qué versión de sí mismas el mundo les permitirá ser. Y da miedo ver lo poco que ha cambiado realmente en los últimos 500 años. **Enrique VIII, Hugh Hefner, P. Diddy, Andrew Tate**, la halitosi Harry que te llamó 'zorra fría' cuando no querías estar con él durante Spin The Bottle en la discoteca de Year 9, todos siguiendo el Manual de Derecho Masculino: idealizar a la mujer, buscar validación, sentirse con derecho a poseerla, premiar a las mujeres que encajan en la fantasía, ser rechazadas, replantearla como la villana, castigarla o destruirla. Y así hasta el fin de los tiempos. Hombres débiles arremetiendo violentamente. Seguido por mujeres que se sostenían un momento y se arrancaban tiras al siguiente. Resulta inquietante cómo ****el drama brillantemente afilado de Ava Pickett parece que podría haberse escrito ayer. A pesar de todos sus adornos Tudor, *1536* plantea una pregunta muy moderna: cuando hombres poderosos envenenan el pozo, ¿quién se queda bebiendo de él? Los fans de *Six* probablemente reconocerán parte de esa energía: mujeres reclamando su espacio en una narrativa histórica que tradicionalmente las deja en segundo plano. Pero mientras *Six* convierte la rabia femenina en un concierto pop, *1536* la deja pudriendo en los pantanos. Es más desordenado, más triste y mucho más aterrador. [1536](https://www.londontheatredirect.com/es/play/1536-tickets) se representa en el [Ambassador's Theatre](https://www.londontheatredirect.com/es/venue/ambassadors-theatre-london) hasta el 1 de agosto de 2026. Reserva tus entradas hoy mismo.