Bella Merlin habla sobre Tilly No-Body mientras se estrena en el Teatro Arcola
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En 1906, una actriz de 19 años llamada **Tilly Newes** recibió el papel de Lulu en una producción vienesa de *Pandora's Box* de **Frank Wedekind**, la segunda parte de una obra de dos partes que había provocado un considerable escándalo. Hubo intentos de prohibir la obra, y **Wedekind** y su editor fueron procesados por lo que se consideraba su contenido inmoral.
**Wedekind** ya conocía el escándalo público. Se vio obligado a huir de Alemania tras la publicación de *Spring Awakening* en 1891, una furiosa y revolucionaria obra sobre las terribles consecuencias de la ignorancia sexual en un grupo de adolescentes.
Las historias de **Wedekind** sobre Lulu—la femme fatale que lleva éxtasis sexual pero también la muerte a sus amantes y que encuentra su propio final a manos de Jack el Destripador—provocaron aún más desprecio. En la producción de Viena interpretó él mismo a Jack el Destripador. Tenía poco más de 40 años. Poco después de casarse con **Tilly**.
No fue un matrimonio feliz. **Tanto Tilly** como su marido eran propensos a la depresión y provenían de familias en las que el suicidio era común. **Wedekind** era enormemente posesivo con **Tilly** , pero también provocador. Los invitados de la casa **Wedekind** solían sentarse frente a un retrato desnudo de **Tilly**. Pero los cumplidos masculinos despertaban ira. **Wedekind** frustró la carrera de su esposa. Cuando se casó con él, **Tilly Newes** estaba en camino de convertirse en alguien. **Wedekind** la convirtió en una don nadie.
[*Tilly No-Body*](https://www.londontheatredirect.com/es/play/tilly-no-body-tickets) de **Bella Merlin**, que se estrena esta semana en el [Arcola Theatre](https://www.londontheatredirect.com/es/venue/arcola-theatre-london) tras una temporada en Edimburgo el verano pasado, **recupera la historia de Tilly** y la saca de la sombra de **Wedekind.** Esto le da **a Tilly** la oportunidad de volver al escenario por derecho propio, no solo como esposa y musa del famoso escritor que influyó en quienes vinieron después, incluido **Brecht**.
'Es esencialmente una obra de ensueño', explica **Merlin,** que lleva más de 15 años trabajando en la obra. "Tiene lugar durante los tres días en que ella se alojó en un hotel, tomó veneno y quedó inconsciente." La diseñadora **Kerry Jones** ha creado un entorno circense desierto, que refleja el interés de **Wedekind** por el circo, una forma por la que sentía un entusiasmo inquebrantable.
Tilly sobrevivió a la toma de mercurio, aunque sufrió graves quemaduras internas, pero vivió hasta los 80 años, sobreviviendo mucho tiempo a su marido, que murió poco después de su intento de suicidio. A pesar de la continuidad de su enfermedad mental, **Tilly** continuó escribiendo una autobiografía. **Merlín** tradujo esa autobiografía, que ella dice fue el lugar donde **Tilly** intentaba entender su vida.
Pero *Tilly No-Body* va más allá del biopic y del retrato de una mujer de la que pocos habrán oído hablar.
"Durante el espectáculo es como si estuviera desempacando y preguntándose: '¿Cómo he llegado hasta aquí?' y eso es algo que todos hacemos en nuestra vida cuando recordamos y reflexionamos sobre las decisiones que hemos tomado", dice **Merlín**. Ella explica que tardó un año en salir del cuerpo de **Tilly** a través de su piel.
"Al final de ese tiempo ya tenía una piel nueva." La serie refleja esa sensación de renacido.
**Merlin** ha representado la obra en Estados Unidos y Europa, y una versión filmada se proyectó en una reunión de la Comisión de las Naciones Unidas sobre la Condición de la Mujer en 2024. La ocasión obligó a Merlín a confrontar su propia relación con la historia de **Tilly**.
'El moderador del evento me preguntó: "¿Cuál es tu conexión con el material? Dije: 'No creo que necesitemos entrar en eso', pero el moderador dijo: 'Creo que sí. **' Merlin** dice que eso le hizo darse cuenta de que interpretar a Tilly y contar su historia "me ha enseñado mucho sobre cómo recuperar mi propia narrativa personal".
Mientras tenía veintitantos años como actriz en Londres, cantando **Piaf, Brel** y **Dietrich** en bares de vino para sobrevivir, Merlín conoció a un dramaturgo que le dijo: "Me recuerdas a Lulu de **Wedekind**." La pareja inició una relación, pero Merlín dice que la relación se volvió tóxica. Dice que contar la historia de **Tilly** le ha permitido reflexionar sobre su papel en ello y que 'está bien que yo reclame el lado más turbio de mi propia experiencia vital'.
Públicos tan distantes como Alemania y Corea del Sur ciertamente han conectado **con la historia de Tilly**, que hasta ahora a menudo se había visto como poco más que una nota al pie en la historia del dramaturgo con el que se casó.
"A finales de sus setenta y aún sufriendo una crisis de salud mental, los médicos la animaron a escribir su vida. Ella lo hizo, y lo describió como si un peso se le quitara de encima. La última línea de su autobiografía es '...y supe que quería volver al escenario.'" Eso nunca ocurrió porque seis meses después ella había muerto.
Pero el espectáculo de **Merlín** pone el foco y saca **a Tilly** de las sombras. "De verdad me gusta pensar que le estoy dando la oportunidad que quería de volver al escenario."
[*Tilly No-Body: Catástrofes del Amor*](https://www.londontheatredirect.com/es/play/tilly-no-body-tickets) se representa en el Teatro Arcola hasta el 2 y 5de julio de 2026. Reserva tus entradas hoy mismo.