London Theatre Review: El hombre de La Mancha en el London Coliseum
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*[**El hombre de La Mancha**](https://www.londontheatredirect.com/es/musical/3394/man-of-la-mancha-tickets.aspx)* ha regresado al West End tras una ausencia de cincuenta años. El espectáculo se representa en el [**London Coliseum**](https://www.londontheatredirect.com/es/venue/122/london-coliseum.aspx) como parte del plan de **Michaels Grade** y **Linnet** para revivir clásicos antiguos. Este esperado resurgimiento protagoniza la leyenda de Broadway y televisión, **Kelsey Grammer**, junto a nuestra propia leyenda de la comedia local, **Nicolas Lyndhurst**.
En el suntuoso escenario del [**Coliseo**](https://www.londontheatredirect.com/es/musical/3394/man-of-la-mancha-tickets.aspx), la partitura, escrita por **Mitch Leigh**, llena cada rincón. Está maravillosamente texturizado, profundamente evocador y presentado con aplomo por la ilustre **Orquesta ENO**.
La serie comienza con Cervantes siendo encarcelado a la espera de juicio por la Inquisición española (¡algo que nadie espera!) Es encarcelado junto a su fiel vasal, Sancho Panza (interpretado por el versátil y fiable **Peter Polycarpou**), y ambos se convierten en sujetos de un tribunal de farsa establecido por los demás presos. Cervantes cuenta la historia de un valiente caballero llamado Don Quijote como parte de su defensa y los presos ocupan los papeles de los demás personajes de la obra, que se convierte en el foco de *El hombre de la Mancha.*
El primer acto del espectáculo, aunque tiene algunos momentos destacados, incluyendo la interpretación de Lyndhurst como posadero borracho, es muy suelto y errante. Carece de una estructura definitiva, lo que afecta al ritmo. Parece que necesitaba un pequeño ajuste del guion y la trama para que el público moderno pudiera gustar. Esto no se ve favorecido por la dirección, que a veces es muy estática, ralentizando de nuevo el ritmo y la narrativa.
La segunda mitad es mucho mejor y ayuda a cerrar muchos cabos sueltos del Acto I. Sin embargo, parece que si la primera mitad hubiera estado a la altura de la segunda, la reacción general habría sido mucho más fuerte. Cuando se llega al final, el gobernador de Lyndhurst (en el mundo real, no en la obra dentro de la obra) decide que no le gusta el final presentado por Cervantes y por ello pide escuchar uno nuevo. El caballero confuso y errante y sus compañeros recrean un final diferente, lleno de emoción y que salva la serie.
Aunque la serie no ha estado en la ciudad en cincuenta años, y quizás no lo estará hasta dentro de cincuenta sin una gran reestructuración, sigue siendo popular en otros países del mundo y ha disfrutado de reposiciones premiadas en otros lugares. Si no es otra cosa, es una oportunidad poco común de ver un musical operístico que tiene su lugar en la historia del teatro musical, aunque no lo tenga en el presente.
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