Mira cómo funcionan en The Duchess Theatre

Mira cómo funcionan

Michael Billington, The Guardian

Lo más ingleso ... Mira cómo funcionan

Aparte de Years de Donkeys, los amantes de la farsa hemos estado hambrientos últimamente. Así que es un placer dar la bienvenida al clásico bélico de Philip King de nuevo al West End tras un parón de 22 años. Y, al ver la magnífica reposición de Douglas Hodge, me llamó la atención la esencia inglesa de la obra. Para empezar, solo podría funcionar en un país que encontraba a los vicarios graciosamente graciosos. Ambientada en una rectoría rural en 1942, depende de un escenario repleto de cinco clérigos, de los cuales solo tres son auténticos. Sería inútil desenredar la locura conspiración salvo decir que los dos impostores son un actor vagamente camp y un fugitivo alemán interno. Pero todo se construye hacia el momento en que un obispo apóptico, señalando un sofá lleno de figuras con collares de perros, grita: "Sargento, arresta a la mayoría de estos vicarios."

Mientras que la farsa francesa trata sobre sexo, la farsa inglesa también depende de las palabras. Es difícil explicar por qué el nombre del vicario residente, Lionel Toop, es gracioso: simplemente lo es; así que cuando el actor del campamento es llamado "mi querido Toop", reacciona como si le hubieran dado un ganso. King también entiende que, en inglés, la frase más inocente puede adquirir doble sentido. Cuando una solterona hambrienta de amor y en bicicleta anuncia "Tengo un poco de problemas con mi cámara interior", la mente se marea. Pero Hodge se da cuenta de que esa farsa trata principalmente de la actuación; y por ello ha contratado a un equipo de crack. La esposa de Toop es una exactriz visitada de repente por un viejo amigo con quien estuvo de gira durante 43 semanas en Private Lives; y la imagen de la esbelta Nancy Carroll y la exuberante Jo Stone-Fewings retomando sus antiguos papeles de combate es tan deliciosa como el momento en Hay Fever cuando los Blisses repiten sus viejos éxitos.

Con un reparto tan bueno, es tentador pasar por encima de la cartelera. Tim Pigott-Smith como un obispo con polainas es un modelo de corrección rígida. El rechoncho Nicholas Blane, como un vicario de verdad, tiene un momento sublime cuando su anfitriona le entrega una copa imaginaria de brandy y reacciona como un santo que ha entrado en un manicomio. Y Natalie Grady como una criada extrañamente censuradora y Julie Legrand como la solterona intrusiva que, cuando está borracha, adopta la malplacidad de un bendibus añaden a la sensación de absurdo creciente.

Puede que sea una velada teñida de nostalgia. Pero demuestra que la farsa es la esencia del teatro, ya que requiere agilidad física, un timing preciso y es capaz de transformar una situación absurda en un éxtasis en espiral. Como Kenneth Tynan con Look Back In Anger, no podría amar a nadie que no disfrutara de Mira cómo corren.

Reserva entradas para See How They Run