Crítica teatral de Londres: El latido del hogar
Published on 11 September 2019
Recuerdo vívidamente Riverdance. De hecho, creo que todavía está en una caja en algún loft grabado en vídeo y normalmente salía en Navidad. Así que, Heartbeat of Home (de los productores de Riverdance) siempre iba a ser un viaje al pasado para mí. Hasta el 13 de octubre en el Piccadilly Theatre de Londres, esta extravagancia de danza sin duda me hizo recordar.
La voz en off inicial fue inmediatamente reminiscente y, cuando empezaron los bailarines, me transportaron de nuevo a un lugar muy familiar y feliz. Lo que no esperaba era lo bien que funcionaría la inclusión y fusión de la danza de África, Argentina, España e Irlanda.
La acción gira en torno a una narrativa libre sobre dejar el hogar, cruzar los mares y alcanzar nuevas tierras. La inclusión de estilos argentino y español añade un toque picante que resalta de forma maravillosa con la uniformidad del grifo irlandés; La danza moderna sirve para resaltar algunos de los momentos más conmovedores. La coreografía de David Bolger y John Carey juega bien con la similitud entre sus géneros de danza elegidos, fusionando a la perfección estilos de claqué irlandés y argentino y, en otros momentos, yuxtaponiéndolos con las profundas capas comunes en las danzas que tienen raíces en África.
Todo esto se desarrolló frente a una pantalla sobre la que se proyectaban diferentes escenas para ayudar a transportar al público en este viaje.
Para mí, la banda en directo fue un triunfo absoluto, y ellos llevaron el espectáculo. Mención especial a Cathal Croke por un solo especialmente inquietante en la gaita uilleann y a Mark Alfred en el bodhrán durante un segmento, que solo puedo describir como un duelo de banjos, pero con batería y zapatos de claqué. La variedad de géneros que adoptó la banda, y la energía y entusiasmo con los que tocaron (sin ni una sola hoja de canción a la vista), era potente; impulsando a los bailarines hacia arriba, pájaros revoloteantes que se agrupan al anochecer, rítmicos y hermosos.
La voz de Lauren Azania fue un acompañamiento bienvenido a la música y añade una capa extra de profundidad. En algunos momentos, resultó un poco cursi, pero su voz abarcó todo el rango emocional, desde lo reminiscente hasta lo esperanzado, lo emotivo, pasional y crudo y finalmente vocalizando la fiesta.
La coreografía de Bolger y Carey consigue transmitir la sensación de que la patria queda atrás y el nuevo mundo años después, trascendiendo y cambiando con el tiempo, pero conservando ese latido, una narrativa coherente con tantas culturas inmigrantes.
El segundo acto comienza con algo parecido a West Side Story y me hizo gracia —y creo que eso era lo que buscaban—, pero me pareció un poco fuera de lugar. Luego llegó un homenaje a una fotografía icónica, con grandes solos y momentos genuinamente para reír a carcajadas, y todo volvió a estar bien.
El uso de la pantalla no llegó a brillar hasta el Acto 2; antes de eso era un poco forzado y distraído, pero en el segundo acto apenas me di cuenta de que estaba ahí, y anclaba la acción en un lugar concreto, lo que a su vez te atraía.
La visión de Moya Doherty y John McColgan es en algunos momentos evocadora y conmovedora, y en otros, una fiesta vibrante con momentos de gran sentido cómico. Comienza de forma bastante uniforme y crece hasta convertirse en un crisol de colores, sonidos, formas, y culmina en una explosión de baile desgarradora. ¿Es el Riverdance de mi juventud? En parte, sí. ¿Es mejor? Eso es cuestión de opinión. Pero si no lo es, es muy cercana y sigue los pasos de una institución, es una producción de la que sentirse muy orgulloso y digna de ver.
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