Selecciones semanales de Lyn Gardners
Published on 27 July 2026
En 1998, Tyisha Miller, una mujer afroamericana de 19 años, yacía inconsciente en un coche en una gasolinera de California cuando fue disparada por policías llamados al lugar. Recibió 12 balas. En el aclamado Dreamscape poético de Rickerby Hands, visto por primera vez en Edimburgo el verano pasado y ahora trasladado al Arcola, cada una de esas balas se convierte en un recuerdo. Es un recurso efectivo en un espectáculo que mezcla coreografía y palabra hablada con buen efecto para contar la historia de una vida truncada. Se hace con gracia y gravedad.
El drama de danza de Matthew Bourne, The Car Man, sube la intensidad en Sadler's Wells al trasladar la ópera Carmen de Bizet, de una fábrica de cigarrillos del siglo XIX en España a un taller y cafetería en la América de los años 60, que era un pequeño pueblo.** Hay sexo, celos, asesinatos, traiciones y venganza de sobra. Ambos reconoceréis parte de la banda sonora y de los personajes, pero Bourne les da un giro en una noche de emoción a toda velocidad.
El maravilloso Roger Allam, un actor digno de ser visto en cualquier papel, protagoniza junto a Dorothy Atkinson en el Old Vic en la reposición de Philip Breen del clásico de Alan Ayckbourn, Cómo ama la otra mitad.**** Es una de las primeras Ayckbourn que data de 1969, y las intrigas cómicas del dramaturgo cumplen con un ingenioso golpe de teatro técnico que permite representar simultáneamente dos cenas —que tienen lugar en noches sucesivas. Fue su primer gran éxito tanto en Londres como en Nueva York y tiene algo en común con The Truth (actualmente en el West End) en la forma en que una aventura y sus evasivas conducen a verdades más profundas. Malentendidos farsescos también.
El amor del teatro londinense por todo lo japonés, desde Mi vecino Totoro hasta El viaje de Chihiro, continúa con Death Note que se estrena esta semana en el Barbican, un musical basado en el manga japonés superventas sobre Light Yagami, un estudiante de instituto que descubre que puede hacer de dios cuando un misterioso cuaderno cae en sus manos y tiene el poder de provocar la muerte instantánea a cualquiera cuyo nombre escriba en él. Stephen Whitson, que dirigió la producción británica de Hamilton, está al frente de una historia moralmente compleja sobre cómo debe administrarse la justicia y quién debe hacerlo.
By Lyn Gardner
Lyn Gardner es un reconocido periodista teatral y excrítico con décadas de experiencia cubriendo teatro británico, desde teatros off-West End y alternativos hasta grandes producciones del West End.