La ovación de pie del West End para las mujeres anónimas de la historia
Published on 3 December 2025
Durante gran parte de la historia del teatro, las mujeres fueron borradas dos veces: de las historias y del escenario. Antes de la orden real del rey Carlos II en 1662, a las mujeres en Inglaterra no se les permitía actuar, lo que significaba que cada Julieta, Ofelia y Desdémona era interpretada por un hombre. Y una vez que las mujeres finalmente salían a la luz, a menudo quedaban encasilladas en papeles unidimensionales: la esposa, la amante, la madre o la figura trágica esperando ser rescatada. Más atrezzo que protagonista.
Hoy, el West End está recuperando el tiempo perdido. Theatreland está lanzando una oleada de producciones que ponen a mujeres —reales, complejas, a veces caóticas— en el centro de sus propias historias.
Toma Six the Musical. Lo que empezó como un concierto pop hecho por estudiantes es ahora un éxito global en toda regla. El espectáculo da a las seis esposas de Enrique VIII el micrófono que nunca tuvieron en clase de historia. Catherine, Anne, Jane, Anna, Katherine y Catherine lanzan sus propias versiones de los hechos, cambiando la vieja narrativa de la reina trágica por temas agudos, ingeniosos y al estilo Beyoncé. En lugar de definirse por cómo murieron, nos cuentan cómo vivieron.
Luego está Hamilton. Puede que se promocione como la historia del "padre fundador de diez dólares" de América, pero su columna vertebral emocional pertenece a las mujeres. La brillantez de Angelica Schuyler y la silenciosa determinación de Eliza Hamilton remodelan la narrativa, especialmente en los momentos finales de la serie. El jadeo de Eliza, sus décadas de trabajo en el orfanato que cofundó y su obstinado compromiso por contar la historia (de él y de ella) le dan a Hamilton su impacto duradero. Se convierte en mucho más que "la mejor de las esposas y la mejor de las mujeres."
Incluso antes de esta reciente ola, Beautiful - The Carole King Musical ayudó a cambiar el panorama. El espectáculo de 2014 marcó el ascenso de King de compositora contratada a artista poderosa. Con más de cien éxitos en Billboard a su nombre, King apenas necesitaba un impulso de confianza, pero Beautiful replanteó su legado para un público que quizá no se daba cuenta de cuánto de la música moderna lleva sus huellas. El éxito del musical allanó el camino para espectáculos posteriores, como el récord Tina - The Tina Turner Musical y el positivo The Cher Show. Sin embargo, con Michael Jackson, The Beatles y Bob Marley, cada uno teniendo dos musicales completos sobre sus carreras, puede que tengamos un poco de tiempo para acompañar a la biografía musical.
Una entrega más tranquila pero igual de audaz es The Years, basada en las memorias de Annie Ernaux. El espectáculo, que tuvo entradas agotadas en el Almeida, se trasladó al Harold Pinter Theatre y ganó dos premios Olivier, convierte la vida de una mujer "ordinaria" en un evento teatral. Ernaux no es realeza ni un icono político. Es testigo de décadas de cambio social, y la producción honra a las innumerables mujeres cuyas historias nunca llegan a los libros de texto pero que definen el mundo que las rodea.
Y más recientemente, Oh, Mary! de Cole Escola. Ofrece a la Primera Dama, Mary Todd Lincoln, un merecido cambio de imagen. Durante mucho tiempo desestimada como "excéntrica" y vista solo como la mitad de una relación, irrumpe aquí en el escenario como una estrella de cabaret con una peluca espectacularmente malcriada junto a su marido, Abraham Lincoln, presentado simplemente como 'el marido de Mary'. El espectáculo guiña un ojo a cómo la historia ha inclinado el foco hacia los hombres y lo fácil que es inclinarlo hacia atrás.
Juntas, estas producciones apuntan a un cambio significativo. En lugar de reproducir los logros de los "grandes hombres", el West End se pregunta a quién se les omitió, se dejó de lado o se eliminaron por completo. El resultado no es una reescritura de la historia, sino una reformulación de la misma, en la que las mujeres que antes permanecían en los márgenes finalmente ocupan el centro del escenario.
