Les dix meilleures raisons de voir des clôtures de Lyn Gardner au Lyric Hammersmith
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[*Fences*](https://www.londontheatredirect.com/fr/play/august-wilson-fences-tickets) est un magnifique drame familial écrit par le remarquable dramaturge américain **August Wilson**, le grand chroniqueur de la vie afro-américaine au XXe siècle. Imaginez *King Lear* réécrit en feuilleton et déplacé dans le Pittsburgh des années 1950, où Troy Maxson est un homme qui croit qu’il aurait pu être un prétendant si sa carrière de joueur professionnel de baseball n’avait pas été contrecarrée par la couleur de sa peau. Imparfait, complexe et meurtri, Troy travaille comme éboueur, et au lieu d’encourager ses propres fils, alors que le mouvement des droits civiques commence à grandir, il semble faire de son mieux pour ruiner leurs opportunités, tout comme les siennes l’ont été.
Ainsi, Troy n’est pas un héros. **Wilson** a écrit un portrait psychologique fascinant dans une pièce à la fois épique et feuilletonne, cette dernière dans le meilleur sens du terme. C’est une histoire qui s’accroche en reprenant la pierre de la vie familiale et en découvrant ce qui se cache dessous. Elle a une qualité médico-légale.
C’est un drame qui vient orné de guirlandes. Il a remporté quatre Tony Awards pour sa première en 1987 (dont celui de la Meilleure pièce), et il a aussi décroché un prix Pulitzer. Wilson n’était que le troisième Afro-Américain à gagner. Donc, certainement pas à dénifler.
Wilson lui-même a dit à propos de la pièce — extrêmement influente sur de nombreux dramaturges, y compris des britanniques comme **Roy Williams** — que « bien qu’il n’y ait pas de personnages blancs dans *Fences*, le monde blanc est bien présent, car le monde blanc exerce une pression sur cette famille depuis l’extérieur. Le racisme fait partie de la vie noire en Amérique. Donc, si vous écrivez sur les Noirs, vous devez écrire sur le racisme, car cela fait partie de leur vie. » Il le fait sans retenue mais aussi avec une vraie délicatesse.
La production [de Lyric Hammersmith](https://www.londontheatredirect.com/fr/venue/lyric-hammersmith-london) — mise en scène par **Daniel Bailey** avec une approche habile à l’influence jazz — reçoit déjà des critiques élogieuses pour sa période au Leeds Playhouse. D’après tous les témoignages, **Ray Fearon** dans le rôle de Troy livre vraiment la marchandise. Il est « terriblement captivant en tant que figure tragique, un homme rendu monstrueux par les circonstances », proclamait le Times, tandis que la scène était pleine d’admiration pour la physicalité de **Fearon** : « Ses poings deviennent des projectiles alors que ses bras balançants frappent des points dans l’air. »
Peut-être que la force de la pièce réside dans le fait que **Wilson** a reconnu qu’il devait être scrupuleusement honnête en écrivant, affirmant que « l’écriture est un processus de découverte de soi. Si vous êtes honnête, vous êtes forcé d’affronter la partie de vous-même dont vous avez toujours tendance à fuir, qui est la partie la plus profonde. »
Les pièces de **Wilson** ont souvent été comparées à celles **d’Arthur Miller** dans leur construction et leur interrogation du mode de vie américain. Mais en réalité, **Wilson** n’avait jamais vu de pièce de **Miller** lorsqu’il a commencé à écrire des pièces après une longue période de poète. Mais il a vu la valeur du théâtre et a dit qu’il était « fasciné par l’idée d’un public comme une communauté de personnes qui se rassemblent volontiers pour témoigner. Un romancier écrit un roman, et les gens le lisent. Mais la lecture est un acte solitaire. Bien que cela puisse susciter une réaction variée et personnelle, la nature communautaire du public [du théâtre] est comme avoir cinq cents personnes qui lisent votre roman et y répondent en même temps. Je trouve cela excitant. »
*Fences* est une pièce verbeuse (il y en a beaucoup, beaucoup de mots), mais bien qu’en surface *Fences* puisse à première vue ressembler à une pièce naturaliste typique de la fin du XXe siècle, il possède une poésie sale séduisante et un rythme musical palpitant. La renaissance de **Bailey** y joue beaucoup, et à juste titre. Wilson n’est pas seulement un **Arthur Miller** noir. Il était bien plus un pionnier, offrant un aperçu de vies qui, jusqu’à son arrivée, avaient rarement été vues ou reconnues.
Wilson connaissait l’importance de connaître son histoire : d’où le *fait que Fences* fait partie d’un cycle de dix pièces explorant l’expérience afro-américaine à chaque décennie du XXe siècle. Il savait qu’il était nécessaire de regarder en arrière, en disant : « Nous sommes là où nous sommes grâce à ce qui s’est passé avant cela. Mais nous vivons dans une société où nous oublions ce qui s’est passé il y a deux semaines. »
Dans une interview lors de la première *de Fences* en 1987, **Wilson** a déclaré : « Je pense qu’une des raisons pour lesquelles j’ai écrit *Fences* , c’est que nos parents nous ont protégé cela, essayant de nous protéger des indignités qu’ils ont subies en étant noirs. Ma mère ne m’a jamais dit qu’elle était allée au 5-10 de Woolworth et qu’ils ne vous donnaient pas de sac parce que vous étiez noir. Ce n’est pas le genre de chose que vous voulez que votre enfant sache, alors gardez cela loin de votre enfant. Elle l’accepterait. Je pense que la chose à faire est de transmettre cela plutôt que de le garder en lui. Je pense qu’une fois que nous commencerons à faire cela, et que nous comprenons que nous pouvons participer à une société en tant qu’Africains — si nous faisons cela, alors nous participons de notre force, de notre point le plus fort. C’est notre différence, parce que les Noirs et les Blancs ne pensent pas de la même façon, et c’est notre différence philosophique fondamentale, nos approches différentes de la vie. Nous vivons dans une société blanche, et c’est une chose dominante, et nous essayons de nous ajuster pour nous intégrer, alors que je pense que l’Amérique blanche doit nous accepter à nos conditions — le fait que nous faisons les choses différemment. »
Le titre a de nombreuses significations et ne fait pas seulement référence à la clôture que Troy construit autour de sa maison en planches et de son jardin. Il s’agit des clôtures que le racisme construit, mais aussi des clôtures que Troy tente d’ériger pour confiner sa famille et tenir le monde à distance.
[Fences d'August Wilson](https://www.londontheatredirect.com/fr/play/august-wilson-fences-tickets) est joué au Lyric Hammersmith Theatre du 6 au 31 octobre 2026. Réservez vos billets dès aujourd'hui.