Le résumé d’Amadeus au Noel Coward Theatre à partir d’avril 2027
Published on 27 October 2026
Qu’est-ce que c’est ?
Amadeus est une reprise du tube flamboyant et glorieusement opératique de Peter Shaffer de 1979, inspiré par la rumeur (jamais prouvée) selon laquelle, au XVIIIe siècle, le compositeur autrichien Antonio Salieri aurait empoisonné le jeune arriviste montant, Mozart, à qui — au grand dam de Salieri — Dieu a conféré le génie qu'il lui manque lui-même. Salieri doit faire face à la douleur de savoir qu'il n'a jamais été plus qu'un talent mineur, une simple note de bas de page dans l'histoire de Mozart.
Ah, donc le problème de Salieri est avec Dieu, pas avec le jeune Mozart ?
Eh bien, oui, je suppose. Les personnages de Peter Shaffer ont souvent des différends avec Dieu. Mais malgré le fait qu’il accuse Dieu, cela n’a pas empêché Salieri d’agir comme une sorte d’Iago viennois pour Mozart, provoquant ainsi le déclin et la chute de l’homme plus talentueux. Du moins, c’est ainsi que Shaffer dépeint les choses, et personne ne peut répondre d’au-delà.
Ça a l’air croustillant. Qui est dedans ?
C’est un spectacle qui nécessite un casting central inspiré. Et cette reprise y parvient avec deux acteurs gallois, Michael Sheen et la star de It’s a Sin, Callum Scott Howells, jouant le jaloux et manipulateur Salieri et le Mozart grossier. Il y a presque 20 ans, à l’Old Vic, Sheen était un Mozart mémorable dans la production de Peter Hall, alors peut-être qu’il y aura quelque chose de doux-amer à être désormais choisi pour incarner le Salieri déçu. Bien que ce soit sans doute le meilleur rôle.
Ai-je entendu dire « bavardon » en parlant de Mozart ? Ce n'est sûrement pas vrai. L'auteur de certaines des musiques les plus sublimes du monde ne pouvait pas être un adepte de l'humour de toilette ?
Il était, selon tous les témoignages, un peu marginal socialement. Il y a eu des suggestions — mais bien sûr impossibles à prouver — qu’il aurait pu souffrir du syndrome de la Tourette. Ses lettres suggèrent un homme qui était clairement fan de la blague sur les pets et du scatologique, bien que Shaffer ait peut-être intensifié le langage grossier pour un effet dramatique. Mais il l’a dilué pour la première américaine par peur que les Américains ne pâlissent.
Les blagues sur les pets ne sonnent pas très musicales.
Ah, le truc de la pièce de Shaffer (il était un ancien critique musical, donc il connaît son sujet) est la façon dont il intègre la musique de Mozart dans l’action de manière à ce que nous soyons aussi pris au dépourvu par le génie de Mozart que Salieri lui-même au fil de la pièce. C’est très bien réalisé. La somptueuse reprise de 2016 du National, mise en scène par Michael Longhurst, mettait en scène la South Bank Sinfonia , ce qui lui donnait l’impression d’une véritable pièce de théâtre musical. Le metteur en scène Jeremy Herrin, un homme intelligent, trouvera ses propres moyens de la faire vibrer.
Le consensus général est-il que c’est le chef-d’œuvre de Peter Shaffer ?
Pas exactement. Ses mérites ont été vivement débattus. Peter Hall, qui a mis en scène la production originale et l’a remontée à Broadway, où elle a remporté cinq Tonys, l’a qualifiée de « l’une des pièces les plus remarquables que j’aie jamais lues. » Le metteur en scène, Michael Blakemore, était moins fasciné, la décrivant célèbrement comme la « pochette de disque la plus longue de l’histoire ». Mais il est indéniable que la bonne production peut en faire une soirée captivante à regarder, avec un envergure presque opératique, et offrir une expérience qui penche vers le métaphysique et non seulement le mélodrame. De plus, il sera fascinant au théâtre Noel Coward de voir Sheen et Scott Howells produire des spectacles face à face.
Ne dis pas
Je suis d’accord avec Gore Vidal quand il dit : « Chaque fois qu’un ami réussit, un petit quelque chose en moi meurt. »
Dis donc
C’est une Sachertorte théâtrale, irrésistiblement mor .
Amadeus est joué au théâtre Noel Coward du 17 avril au 7 août 2027. Réservez vos billets dès aujourd’hui.
By Lyn Gardner
Lyn Gardner est un journaliste théâtral reconnu et ancien critique avec des décennies d’expérience dans la couverture du théâtre britannique, du théâtre off-West End et du Fringe aux grandes productions du West End.