Saving Mozart Tickets

L'album de concert est sorti en ligne il y a trois ans, mais les nouvelles chansons, qui utilisent la musique de Mozart comme fondation, ont mis 260 ans à se préparer. Aujourd'hui, elles ont un public sous la forme d'un théâtre The Other Palace comble. Les spectateurs ici ne sont pas la royauté que vous trouverez de l'autre côté de la rue (sans vouloir offenser mes collègues d'hier soir. Vous vous en faites encore bien), ce sont des gens de tous âges, professions et origines. Les « gens ordinaires » que Mozart, comme nous l'apprenons, rêvait d'atteindre. Ceux pour lesquels il composait. Ceux pour lesquels il a vécu, et est mort. Cette nouvelle comédie musicale redéfinit l’histoire que nous pensons connaître. Au cœur de cette comédie se trouve la tension entre le génie et l’attente : Nannerl, la sœur dont le talent a servi à former son frère cadet ; Léopold, le père obsessionnel qui a orchestré l’enfance de Mozart ; et Constanze, l’épouse dévouée qui refusait de laisser l’histoire le faire taire. Lorsque nous rencontrons Wolfgang (Wolfie pour ses amis), il a tout le courage et l'assurance qu'on attend d'une rockstar de renommée internationale. Et qui pourrait lui en vouloir ? Sa Symphonie n° 40 a atteint la #2 du classement des singles britanniques, 180 ans après sa mort – l'hymne de l'été dernier, Espresso, n'atteint plus le top 50. Il s'adresse au public avec un sourire satisfait et une fausse humilité. « Vous êtes tous là pour moi, n'est-ce pas ? » avant de se prélasser sur un immense 'M' blanc qui domine la majeure partie de la scène. Un tissu tombe du bord de la lettre pour révéler des panneaux miroirs. Quand on regarde l'initiale de la famille, il est reflété. Il est tout ce que nous voyons. Il est tout ce que l'histoire voit. Mais on apprend que ce n’était pas toujours le cas.     La reine originale des Six, Aimie Atkinson, reprend possession d'une autre femme perdue dans l'histoire. Ici, elle est la sœur de Mozart, Nannerl, qui souffre. Aussi talentueuse que son frère, sa carrière est prématurément interrompue lorsque son père (Douglas Hansell) lui dit qu'une femme en âge de se marier ne devrait pas écrire et jouer sa propre musique comme une « pute ». Il affirme clairement qu'elle n'a été soumise qu'à des années de cours de piano stricts et de récitals, pour que Wolfgang puisse regarder, copier et répéter – pas pour qu'elle puisse prendre les projecteurs. « Playing to my own rules », chantée avec courage et courage par Atkinson, est un cri de guerre féministe motivant et auto-égocentrique, qui ne déplacerait pas dans Six lui-même. Ce qui rend la scène encore plus déchirante de la voir enchaînée par des corsets et les attentes de la société plus tard. Son talent n’a jamais été à lui ; c’était un modèle pour la gloire de quelqu’un d’autre.