CRITIQUE : School of Rock
Published on 11 November 2016
J’avais quelques réserves à l’idée de voir School of Rock ; Je n’avais pas vu le film, mais comme Le Roi Lion, Aladdin, Spamalot, le prochain Américain à Paris , font partie des nombreuses adaptations cinématographique qui ont fonctionné, ce n’était pas une préoccupation valable. J’étais anxieuse à propos de tous les enfants qui seraient sur scène, mais encore une fois, Billy Elliott et Matilda sont deux séries avec d’excellents enfants acteurs. De plus, l’Amérique avait pris une décision choquante et il allait falloir beaucoup de choses pour me remonter le moral.
School of Rock a fait exactement cela, l’ouverture, contrairement au Roi Lion, paraît très froide. On voit un personnage que nous ne connaissons pas encore jouer avec un groupe qui nous n’intéresse pas, et School of Rock ne démarre vraiment que lorsque Dewey Finn (David Flynn) se retrouve à enseigner dans une école chic en se faisant passer pour son ami professeur Ned Schneebly (Oliver Jackson), à qui il doit un loyer, et la petite amie de Schneebly, Patty (Preeya Kalidas, surtout connue pour Eastenders et Bend It Like Beckham la comédie musicale), ne veut plus tolérer le paresseux de Dewey. Cette adaptation fantastique de Julian Fellowes compense largement ce début lent en gardant l’énergie et en ne s’attendant pas à ce que son public connaisse le film ni même une grande partie de l’histoire. Fellowes a aussi créé un spectacle que j’espère que beaucoup de jeunes joueront dans les clubs et les écoles et qu’ils soutiendront vraiment. Ce n’est pas Downton Abbey !
Le facteur clé est Andrew Lloyd Webber, l’un des compositeurs les plus célèbres de comédies musicales britanniques ; bien qu’il y ait eu des échecs ces dernières années, le Seigneur semble avoir trouvé sa force en revenant à ses racines rock et en prenant aussi la décision d’ouvrir School of Rock à New York, plutôt qu’à Londres, et c’est une décision qui a porté ses fruits. Son partenariat avec le parolier Glenn Slater est un parfait accord, d’autant plus que Slater a travaillé avec le compositeur Disney Alan Menken. Les morceaux marquants étaient Florence Andrews dans le rôle de Rosalie Mullins chantant Where Did The Rock Go feels very Jesus Christ Superstar ou même Phantom of the Opera (ainsi qu'un peu d'aria de The Queen of the Night dans le premier acte), mais le vrai moment fort, c'est quand Flynn et la talentueuse troupe d'enfants (qui chantent et jouent de leurs propres instruments) se déchaînent et ont l'air de s'éclater. Comme mon ami l'a dit, ça donne une sensation énergique et vitale. Stick It to the Man est un morceau sur lequel j'ai envie de marcher et de chanter dans ma chambre.
C’est un excellent antidote à l’année 2016 sombre. Je serais étonné que Flynn ne soit pas nommé pour le prix du Meilleur Acteur de Comédie Musicale cette année, car c’est une performance énergique, épuisante et époustouflante, et même si je lui souhaite un bel avenir à School of Rock , j’espère aussi le voir dans d’autres spectacles, car c’est un talent que la scène londonienne mérite.
By Shanine Salmon
Shanine Salmon est arrivée en retard au théâtre après avoir été séduite par les billets d'entrée de 5 £ du National Theatre et une légère obsession pour Alex Jennings. Malheureusement, elle n'est plus éligible aux billets de théâtre de 16 à 25 ans, mais elle continue d'abuser des offres de moins de 30 ans. Il y avait un marché pour sensibiliser à l'accessibilité du théâtre londonien à une époque où les billets de 100+ £ pour le West End étaient abordables – le blog de Shanine, View from the Cheap Seat, lancé en avril 2016, se concentre sur les productions et théâtres proposant des billets à 20 £ et moins. Elle a aussi des opinions très tranchées et a des opinions sur la diversité, les prix, les places de théâtre et la nudité sur scène. Ses centres d'intérêt incluent l'horreur Rocky, les jeux, le théâtre (bien sûr) et elle possède aussi sa propre boutique Etsy. Shanine tweete à @Braintree_.