Critique de The Producers : Bialystock et Bloom-in' hilarants
Published on 16 September 2025
Last updated on 28 April 2026
Résumé
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The Producers, la comédie musicale de Mel Brooks, a réussi à se transférer dans le West End après une représentation à guichets fermés au Menier Chocolate Factory, recevant des critiques élogieuses.
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Andy Nyman et Marc Antolin brillent dans les rôles de Max Bialystock et Leo Bloom, livrant un esprit vif et une comédie physique qui captivent le public.
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Les performances remarquables de Joanna Woodward et Trevor Ashley élèvent l'absurdité, en faisant l'un des spectacles les plus drôles de l'année.
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La comédie implacable et la mise en scène audacieuse font de The Producers un classique intemporel.
La première grande reprise londonienne de l'adaptation musicale de Mel Brooks de The Producers a reçu un guiche-gouttes fermés et des critiques élogieuses lors de sa première au Menier Chocolate Factory l'an dernier. Aujourd'hui, le spectacle a été transféré au West End. Mais la foudre a-t-elle frappé deux fois ? Ou bien la production, comme les investisseurs de Bialystock, était-elle en train de stagner ? Était-il temps d'arrêter Springtime ? Ou bien le spectacle, comme la comédie musicale de Franz Liebkind, était-il un succès ? Tais-toi, j'ai une conversation rhétorique !
Bialystock (Andy Nyman) réfléchit au début de la production que les critiques ont beaucoup à dire lorsqu’ils partent à l’entracte. C’est pourquoi il serait ravi (ou, je suppose, horrifié) d’apprendre que je n’ai pas écrit d’essai ici. Je suis parti bien après les salutations finales (il y a de superbes moments après le salut du rideau, que j’implore tout le monde de renoncer à leur train d’avant pour le regarder).
Bien qu’elle ait 58 ans, la comédie musicale inspire toujours les créatifs des deux côtés de l’Atlantique. La satire de Brooks sur les excès de Broadway suit Max Bialystock, un producteur déchu, et Leo Bloom, un comptable timide, alors qu’ils montent l’arnaque parfaite : monter un échec garanti, empocher l’argent des investisseurs et s’enfuir. Mais lorsque leur nouvelle comédie musicale outrageusement de mauvais goût, Springtime for Hitler – avec un gigantesque pigeon claquette vêtu de croix gammée – devient un immense succès, le plan se déroule de façon spectaculaire.
Andy Nyman et Marc Antolin reprennent leurs rôles acclamés par la critique en tant que producteurs principaux, Max Bialystock et Leo Bloom. Nyman est tranchant comme un rasoir : sa prestation sèche et vive d’esprit tranche le public avec la précision du Fallschirmjäger-Messer de Liebkind. Antolin, quant à lui, est une merveille de comédie physique. Souple et élastique, il se tortille, se tord et se plie presque en deux alors que Bloom tente de se cacher de Bialystock, de la mafia, et parfois de sa propre ombre.
Joanna Woodward dans le rôle d’Ulla et Trevor Ashley dans celui de Roger de Bris se démarquent vraiment. Woodward déchaîne une voix puissante qui lui permettrait de lui valoir un rôle principal dans n’importe quelle production de Bialystock et Bloom, et se jette à fond dans cette comédie absurde. Elle est à parts égales Mariah Carey et la chef suédoise des Muppets, et cela fonctionne à merveille. Alors qu’Ashley transforme la « chorégraphie des yeux » en un art. Ses yeux se jettent presque hors de leurs orbites alors qu’il transmet silencieusement, mais pas si subtilement, ses pensées et opinions à sa partenaire (d’affaires) longtemps patiente, Carmen Ghia (Raj Ghatak). Il savoure chaque instant en Roger, livrant les répliques avec une précision mémorable et poussant la comédie à de nouveaux sommets. Il n’est pas étonnant que les autres membres de la distribution soient souvent au bord de l’explosion chaque fois qu’il est sur scène ; le public l’est certainement.
The Producers est un vrai dérire. La comédie est implacable, le rythme serré, et la mise en scène audacieuse. C’est la fois où j’ai le plus ri dans un spectacle du West End cette année, et malgré un classique, il y avait quand même quelques blagues que je n’avais pas pu anticiper.
En matière de comédie du West End, The Producers fait paraître tous les autres in-Führer.
