Critique de théâtre de Londres : Heartbeat of Home
Published on 11 September 2019
Je me souviens très bien de Riverdance. En fait, je pense qu’il est encore dans une boîte dans un loft quelque part en vidéo et qu’il sortait généralement à Noël. Donc, Heartbeat of Home (des producteurs de Riverdance) a toujours été un voyage dans le passé pour moi. Jusqu’au 13 octobre au Piccadilly Theatre de Londres, cette extravagance de danse m’a certainement ramené en arrière.
La voix off d’ouverture m’a immédiatement rappelé et lorsque les danseurs ont commencé, j’ai été transporté dans un endroit très familier et heureux. Ce à quoi je ne m’attendais pas, c’était à quel point l’inclusion et la fusion de danses africaines, argentines, espagnoles et irlandaises allaient fonctionner.
L’action s’entrelaque autour d’un récit lâche de quitter la maison, de voyager à travers les mers et de découvrir de nouveaux pays. L’inclusion des styles argentin et espagnol ajoute une touche épicée qui accentue magnifiquement l’uniformité du claquette irlandais ; la danse moderne met en valeur certains des moments les plus poignants. La chorégraphie de David Bolger et John Carey joue bien sur la similarité de leurs genres de danse choisis, fusionnant parfaitement les styles de claquettes irlandais et argentins et, à d’autres endroits, les juxtaposant aux profondes couches courantes dans les danses qui tirent leurs racines d’Afrique.
Tout cela était présenté sur un écran sur lequel différentes scènes étaient projetées pour aider le public à accompagner ce voyage.
Pour moi, le groupe live a été un véritable triomphe, et ils ont porté le spectacle. Mention spéciale à Cathal Croke pour un solo particulièrement envoûtant sur la cornemuse uilleann et Mark Alfred au bodhrán lors d’un segment, que je ne peux décrire que comme un duel de banjos, mais avec un tambour et des chaussures de claquettes. La diversité des genres que le groupe a abordés, ainsi que l’énergie et l’enthousiasme avec lesquels ils ont joué (sans une seule partition en vue), étaient puissants ; propulsant les danseurs vers le haut, les oiseaux volant qui affluent au crépuscule, rythmés et magnifiques.
La voix de Lauren Azania était un accompagnement bienvenu à la musique et ajoutait une couche supplémentaire de profondeur. Par moments, c’était un peu mièvre, mais sa voix a traversé toute la gamme émotionnelle, allant du rappel à l’espoir, de l’émotion, à la passion et à la crudité, et enfin vocalisant la fête.
La chorégraphie de Bolger et Carey parvient à donner le sentiment de la patrie laissée derrière et du nouveau monde des années plus tard, transcendant et changeant avec le temps, tout en conservant ce battement de cœur, un récit cohérent avec tant de cultures immigrantes.
Le deuxième acte s’ouvre sur quelque chose qui ressemble à West Side Story et m’a amusé – et je pense que c’était ce qu’ils cherchaient – mais il m’a semblé un peu déplacé. Puis est venu un hommage à une photo emblématique, avec de superbes solos, des passages vraiment à rire aux éclats, et tout allait bien à nouveau.
L’utilisation de l’écran n’a vraiment pris son sens qu’à l’Acte 2, avant cela c’était un peu maladroit et distrayant, mais au deuxième acte, je ne remarquais presque plus sa présence, et cela ancrerait l’action à un certain endroit, ce qui vous attirait à son tour.
La vision de Moya Doherty et John McColgan est parfois évocatrice et envoûtante, et à d’autres, une fête vibrante avec des moments de grande humour et un sens du timing comique. Elle commence de façon assez uniforme et se transforme en un creuset de couleurs, de sons, de formes, et culmine en une explosion de danse déchaînante. Est-ce la Riverdance de ma jeunesse ? En partie, oui. Est-ce mieux ? C’est une question d’opinion. Mais si ce n’est pas le cas, elle est très proche et suit les traces d’une institution, c’est une production dont il faut être très fier, et à voir.
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