Choix hebdomadaires de Lyn Gardner.

Rendez-vous au Lyric Hammersmith pour la reprise de Fences par Daniel Bailey, la pièce primée au prix Pulitzer d’August Wilson, située dans les années 1950, sur le joueur de baseball noir raté Troy Maxson, qui travaille désormais comme éboueur. C’est un grand drame familial feuilleton sur la façon dont les parents peuvent aider leurs enfants à grandir ou les freiner parce qu’ils ne peuvent pas lâcher prise sur leurs propres déceptions. Wilson a retracé la vie des Afro-Américains au XXe siècle à travers une série de pièces richement texturées construisant l’histoire de personnes dont la vie avait été négligée et simplement rejetée comme sans importance. Sur scène comme en dehors. Wilson a fait chanter ces vies, et il est sans doute le dramaturge américain le plus important du XXe siècle. Essayez cela ; C’est trompeusement massif et noué. 

Comprendre le passé pour construire un avenir était aussi le but de la théoricienne politique Hannah Arendt, qui a inventé l’expression « la banalité du mal » en 1961 lors de la couverture du procès du criminel de guerre nazi Adolf Eichmann. Eichmann gérait la logistique de la déportation massive de millions de Juifs vers les camps de la mort nazis, mais insistait sur le fait qu’il ne faisait que « suivre les ordres ». Arendt s’attendait à se retrouver face à un monstre, mais elle a trouvé un homme ordinaire qui n’avait jamais examiné ses actes. Ouvert cette semaine à l'Arcola, The Banalities of Evil : Hannah Arendt, France, 1940 de Julia Pascal se concentre sur un épisode antérieur de la vie d'Arendt lorsque, en France, elle fut arrêtée comme indésirable et envoyée dans un camp. Cette expérience a façonné sa pensée en tant qu'historienne et philosophe.